获得金马奖项的影片嘉年华,故事的

文晏的儿童性侵题材作品《嘉年华》获得第54届台湾金马奖最佳导演奖，此前该片在第54届安塔利亚金橘国际电影节上斩获最佳影片奖和最佳女演员奖。

影片以时间为叙述轴。某个夜晚，海边宾馆开进一辆轿车，一个男人带着两个小女孩办理入住，小米恰好值班，由于奇怪，她本能的格外注意这个男人和两个小女孩的情况，也就在这个夜晚，人间又多了两位遭受侵害的女孩。

梦露：贯穿始终的是玛丽莲梦露的硕大塑像，这个塑像在开始登场承担的是小米对美好生活的所有向往，毫不顾忌地拍摄梦露“裙下风光”，影射小米急于成长、不受颠沛现实牵绊的梦想。

父母的离婚让小文的少年时光不再完美，偏偏妈妈又是个非常自私自利、对亲生女更缺爱的不合格母亲。生活相处，处处都是来自母亲的冷嘲热讽，孩子的内心阴影得有多大？连穿一些漂亮的衣服、蓄好看的长发，都能被妈妈撕碎、剪掉。

这并不是一个真实的故事，而是导演文晏将她所看到听到过的诸多故事融合了起来，然后将这个故事放到了海滨的一座小城中。这座城市的海边，建了一个嘉年华场所，嘉年华的边上，有一个宾馆。故事，就发生在这座宾馆里。

故事里的小文是遭遇性侵的两个小女孩之一。出生于单亲家庭的她内心敏感而倔强，尽管并不清楚发生在自己身上的事件的具体含义，却也本能地对来自于母亲、医生等外界的无理和粗暴感到拒斥与反抗。倒掉的粉盒，在家里见到律师时的愤怒转身，病床上流下的无声的眼泪……无一不是一个情感健全的幼童内心里最真实的反应。

影片以小文和小米两个女孩的双视角展开，一个受害人，一个目击者，原本紧密相连的关系令人忧心地渐次远离，而在行驶到一定距离后，原初毫无瓜葛的两人却又惊人地共享了同样的命运。两个美好花季的女孩就这样互为对照地，向我们展示了平凡世界中并不平静的一抹沉重与诡异。

小米为了拼凑买户口的钱而藏匿证据用于敲诈，却连遭报复凌虐和欺骗性质的坐地起价，到最后险于陷入掮客的暗色交易，与小文恰如同枝而生的并蒂之花——在性别与权力的区隔里，并没有一个女性或男性可以逃离。

影片中，导演文晏用“身体”“性侵”等最直接的方式和话题，来探讨女性在当下的境遇。小文、小米、莉莉、小文母亲等处在不同时间节点的女人们，也用各自的方式与局限，试图理清着个人或世俗价值的混乱及自身与外界的关系。